【光小明的文艺茶座】改革开放40年的中国电影:光影记录 岁月鎏金

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2019-01-25

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  +1魏凤和简历  魏凤和,男,汉族,1954年2月生,山东茌平人,1970年12月入伍,1972年1月加入中国共产党,国防大学合同战役指挥专业毕业,大学学历。  现任中共十九届中央委员,中共中央军事委员会委员,中华人民共和国中央军事委员会委员,国务委员、国务院党组成员,国防部部长,上将军衔。

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  其中,股权登记日在7月10日的上市公司,就达51家;未来三周,将至少超过230家上市公司实施2017年分红。股权登记日为7月11日、除权除息日为7月12日的上市公司数量为52家。其中,转送比例最高的是道氏技术,拟实施每10股转8股派元,该股近期股价已有所反应,7月9日强势涨停后,7月10日继续大涨,涨幅超过7%。

【光小明的文艺茶座】改革开放40年的中国电影:光影记录岁月鎏金2018-05-2810:12光明网  改革开放以来,中国电影取得了哪些重要成就,积累了何种艺术经验?中国特色社会主义进入新时代,中国电影如何把握机遇、献礼时代?记者日前就有关问题,采访了教育部长江学者特聘教授,北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授胡智锋。   教育部长江学者特聘教授,北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授胡智锋  光明网:改革开放四十年,中国电影形成了怎样的内容格局和产业格局?  胡智锋:从内容格局看,改革开放以来,中国电影主要形成了三大类型:  一是主旋律电影。

因为具有中国特色、代表主流价值,故不可或缺。 例如,对重大历史事件、时代风云的记录和纪念。

通过讲述具体事件,来展示伟人气魄和领袖风范。

除此,还有一些小处着眼、以小见大,描摹生活景观、反映社会进步、讴歌英雄情怀、弘扬时代精神的现实题材佳作。   二是商业电影。

八十年代后期,开始探索发展;九十年代中后期,慢慢走向成功。 中国商业电影,主要包括贺岁片、武侠片、功夫片等。 还有一种,是在学习欧美电影的基础上,来探索中国式表达的作品,以《泪痕》《唐山大地震》等家庭伦理片为代表,往往以悲情为主打、以催泪为特点。

  三是艺术电影。

也称文艺片,以独特的眼光、构思和手法,来表达对人生、世界的思考和体悟,带有创作主体的鲜明烙印,酝酿着创新的元素、丰富的情感,在挖掘和表达人性的深度方面,优势比较明显。 例如,《我们的田野》《秋菊打官司》《霸王别姬》等。

近年来,文艺片有复苏的趋势。

  产业格局方面,中国电影也可圈可点。 2012年—2018年,银幕数量从不足一万块涨到五万块左右,电影产量从每年两三百部增长到近千部,票房从百亿上升到近六百亿,不断创造着历史之最。 影视制作机构,从十年前的几百家,发展到如今的三千家左右。

从业人员,从九十年代中后期的十万人左右,发展到如今的百万大军。 中国电影产业规模,不断扩大。

  电影《霸王别姬》由陈凯歌执导,于1993年上映,讲述了两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合,体现了对传统文化、人类生存的深刻思考。

  光明网:在当代中国的文化格局当中,电影文化处于怎样的地位,发挥了哪些作用?  胡智锋:电影不仅是一个产业,内容本身也会形成一种文化。

中国电影文化,至少涉及三个体系:一是艺术文化,二是大众媒介文化,三是休闲娱乐文化。   从艺术文化体系看,电影以影像的方式呈现现实和历史,留存人们的记忆,唤起人们的想象。 从2D到3D,从黑白到彩色,从小屏幕到大荧幕,这种高科技、技术性的探索,直接拉动了艺术创新。

音乐、舞蹈、戏剧等许多艺术门类,都受到了电影的影响。   从大众媒介文化看,电影扮演着调动社会情绪、抚慰社会心灵的角色,是制造公共话题的一个重要源头。

例如《芳华》,把那段难忘的芳华岁月用电影语言表达出来,勾起了许多人的青春记忆。 芳华,成了一个时尚的名词。

不知不觉中,大家都开始怀旧。   从休闲娱乐文化看,无论是在影院还是在家里、车里看,电影作为一种伴随性的娱乐行为,让人得以释放郁闷或压抑的情绪,享受一段轻松的时光,为生活增添了许多乐趣。 为何功夫片、喜剧片那么受欢迎,就是因为它们让人忘忧、让人开心。   总体来说,改革开放以来的中国电影,在推动艺术创新、引领社会风尚、满足文化需求方面,是合格的。   电影《芳华》由冯小刚执导,于2017年上映,讲述了在充满理想的军队文工团,一群正值芳华的少年,在成长中经历爱情萌发、人生变数的故事。

  光明网:中国电影未来如何讲好中国故事?  胡智锋:今天,我们要回望历史、呼应时代,一个比较好的方式就是电影。

目前来看,中国电影在讲述中国故事时,存在几个障碍:看不懂、讲不透、缺渠道和不到位。 有鉴于此,中国电影未来要想讲好中国故事,须注意以下三个要点:  第一,兼顾本土化和全球化。

讲好中国故事,不仅要让中国人喜欢看,也要让外国人看得懂。

例如,国产电影对一些价值观比较推崇,但外国人可能无法理解。 这启发我们,既要考虑本土观众的口味和需求,也要考虑其他受众群体的文化环境和审美习惯。

  第二,正确认识传统和现代的关系。 怎样将传统与现代恰当对接,让不同阅历和代际的人都能理解和接受?这意味着,既要讲好传统故事也要讲好现代故事。 传统故事要赋予现代色彩,用时尚的方式去表达;现代故事,也要积极承载历史底蕴、文化内涵。   第三,妥善处理主流和大众的关系。

怎样让主流和大众和谐相生,是个很大的课题。

讲好中国故事,既不能一味喊口号,变成枯燥的教育,也不能过度娱乐化,缺乏家国情怀、价值担当。

中国电影,怎样做到寓教于乐、润物无声,还需更多探索。   记者:李姝昱  编导:石依诺、张悦鑫。